Archivo diario: 9/octubre/2015

Doscientos años de la Carta de Jamaica (desde Razón Pública)

Desde Razón Pública publican el siguiente artículo:

Doscientos años de la Carta de Jamaica

La Contestación de un americano meridional a un caballero de esta isla, suscrita por Simón Bolívar en Kingston el 6 de septiembre de 1815 y dirigida a Henry Cullen, conocida como la “Carta de Jamaica”, es quizás uno de los documentos más comentados y trajinados de El Libertador.

Sin embargo, en Colombia su Bicentenario pasó desapercibido tanto en grandes rotativas y páginas digitales como en las altas esferas político-institucionales, con apenas algunas excepciones.

La conmemoración del documento ha estado reducida a unos pocos espacios académicos, un par de columnas de opinión y a algunos círculos políticos, que han coincidido en calificarlo como un texto profético.

Con este mismo énfasis se ha leído en el ámbito latinoamericano, en donde Venezuela se destaca por su ímpetu de vincular directamente la celebración de los 200 años de la Carta con la construcción y el mantenimiento de un proyecto político.

No obstante, Bolívar era un genial político y militar, pero no un profeta. Comprender la actualidad de su carta exige conocer los confines históricos del texto y evitar lecturas apologéticas.

Ciertamente, la riqueza temática, analítica e informativa del documento ofrece diversas perspectivas de interpretación. Además de exponer las causas y la justificación de la guerra de independencia, lanzar a Europa un llamado para apoyar la emancipación de las colonias españolas y destacar la originalidad de nuestro mestizaje, en la Carta de Jamaica Bolívar precisa la situación social y política de toda la América hispana.

En ella expresa su deseo por la unión y, con un amplio conocimiento de hechos y  circunstancias, se atreve a delinear un panorama de tintes oscuros sobre eventuales acontecimientos y procesos de unas naciones que por entonces eran virtuales. Se trata de un denso documento político producido en una singular coyuntura histórica.

Aunque derrotado y desterrado tras su fallida campaña militar en marzo de 1815 en la costa atlántica colombiana, en la Carta de Jamaica Bolívar consigna sus ideas y temores sobre la formación social y la organización pública de las que serán nuevas naciones.

Expone su convicción por crear repúblicas liberales y constitucionales, pero también apunta a la pasividad política de sus congéneres, los criollos, a quienes señala de carecer de los talentos y virtudes que encuentra en “nuestros hermanos del norte”: Estados Unidos.

En su carta Bolívar no habla para la eternidad. Su documento es la consignación por escrito de unos planes y unas reflexiones puntuales que pueden cambiar. De hecho, años después, su práctica y argumentos acerca de la organización del estado serán matizados a propósito de la creación de Colombia y el proyecto constitucional para Bolivia.

Para leer completo este artículo, pueden ir al enlace de Razón Pública: http://www.razonpublica.com/index.php/cultura/8835-doscientos-a%C3%B1os-de-la-carta-de-jamaica.html?utm_source=MadMimi&utm_medium=email&utm_content=El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_campaign=20150921_m127456907_El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_term=Giovanni+Molano

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COLLEEN DUFFY ES NOMBRADA GERENTE DE MARKETING Y COMUNICACIONES PARA LATINOAMÉRICA (ORGANIZACIÓN BACHILLERATO INTERNACIONAL)

COLLEEN DUFFY ES NOMBRADA GERENTE DE MARKETING Y COMUNICACIONES DE LA ORGANIZACIÓN BACHILLERATO INTERNACIONAL PARA AMERICA LATINA

El Bachillerato Internacional (por sus siglas en inglés: International Baccacalaurette, IB), entidad sin fines de lucro que forma alumnos de enseñanza primaria y secundaria de manera integral con el propósito de crear un mundo mejor, anunció el nombramiento de Colleen Duffy como nueva Gerente de Marketing y Comunicaciones de la división colegios para América Latina.

Luego de haber participado en las decisiones estratégicas del departamento de comunicación y marketing por más de cinco años, como Gerente del área, la Srta. Duffy tendrá a su cargo el diseño, la coordinación y la implementación de los programas de marketing orientados al compromiso del IB con los países de América Latina.

La ejecutiva será responsable por adaptar los programas globales a las necesidades y particularidades de cada país, contemplando las características distintivas, tanto de la educación privada como de la educación pública con el objetivo de ofrecer la mejor opción en educación a las nuevas generaciones de líderes y personas de bien de la región.

Anterior a su ingreso a la Organización Bachillerato Internacional, Duffy fue Coordinadora Senior de Marketing y Relaciones Públicas para América Latina de Tripp Lite, compañía de tecnología que desarrolla soluciones de energía y conectividad.

Acerca del Bachillerato Internacional

image0011Desde su origen en 1968, el Bachillerato Internacional (IB) es una fundación sin fines de lucro que ofrece cuatro programas educativos exigentes y de alta calidad a alumnos de entre 3 y 19 años de edad en una comunidad de colegios de enseñanza primaria y secundaria de todo el mundo. Desde hace más de 45 años, los programas del IB gozan de prestigio por su alto nivel académico y rigor, y por preparar alumnos para la vida globalizada del siglo XXI, y contribuir a formar ciudadanos que crearán un mundo mejor y más pacífico. En la actualidad, hay más de un millón de alumnos del IB distribuidos en más de 4,000 colegios de 147 países. Para obtener más información, visite nuestro sitio web www.ibo.org.

Fernando Gutiérrez
Contacto de prensa

IMS Colombia
Av. Carrera 19 # 114-09 of 404
Interamerican Marketing Solutions
t. . 571- 7449985 cel. 3124588440
www.imsmarketing.com

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Las corridas de toros: ¿quién tiene la razón? (desde Razón Pública)

Desde Razón Pública publican el siguiente artículo:

Las corridas de toros: ¿quién tiene la razón?

“El deber de protección animal que se consagra en la Constitución”. Calma, la expresión no es mía. Es de la Corte Constitucional, y aparece en la Sentencia C-666 de 2010.  Es también la sentencia que, paradójicamente, sirve de escudo para los abogados aficionados a los toros.

¿Qué hay en esta sentencia? ¿Puede ser vista como una esperanza más que como una derrota en la lucha por la expansión de los derechos animales y ambientales? ¿Cómo se relaciona  con el decreto del alcalde que prohibió las corridas de toros en Bogotá?

¿Nos encontramos, como afirma Antonio Caballero, frente al deber democrático de respeto por las minorías, o ante el imperativo liberal de “tolerancia hacia los gustos ajenos” que está siendo invadido por el “capricho” arbitrario de la “tiranía”?

El ardor de ambos bandos no debería impedirnos ver la importancia política y jurídica de este debate.

Dejando de lado la disputa moral, desde un punto de vista circunscrito a las leyes vigentes en Colombia, los animales  son sujetos de derechos, o al menos gozan de una protección jurídica explícita.

La Ley 84 de 1989 establece el “estatuto nacional de protección de los animales” en cuya virtud “los animales tendrán en todo el territorio nacional especial protección contra el sufrimiento y el dolor, causados directa o indirectamente por el hombre” (artículo 1). Esta ley, aunque prohíbe “convertir en espectáculo, público o privado, el maltrato, la tortura o la muerte de animales adiestrados o sin adiestrar” y prohíbe “causar la muerte inevitable o necesaria a un animal con procedimientos que originen sufrimiento o que prolonguen su agonía” (artículo 6), exceptúa en forma explícita las corridas de toros (artículo 7).

Se comprende que la exención de las corridas tenga que ser explícita, porque una corrida no deja de ser – además de lo que los aficionados puedan ver en ella- un espectáculo público que para llevarse a cabo necesita del sufrimiento del animal y que de manera inevitable causa su muerte, a no ser por un pañuelito naranja mediante el cual el toro queda “indultado”. El “indulto” es muy ocasional y los cuidados veterinarios no siempre logran salvar un toro “indultado” después de la corrida.

El artículo 7 de la Ley 84 fue demandado ante la Corte Constitucional, no por lo que parecería ser una contradicción interna de esta ley, sino por estar en contra de principios constitucionales.

Aunque para la Corte “las actividades permitidas por el artículo 7 (rejoneo, coleo, corridas de toros, novilladas, corralejas, becerradas, tientas y riñas de gallos) implican, claramente, “maltrato animal”, el artículo no fue declarado inexequible. Pero de una lectura más atenta de esta sentencia se desprenden las herramientas jurídicas, argumentales y políticas para acabar con las corridas de toros y sus émulos criollos.

En efecto la sentencia en cuestión eleva nada menos que rango constitucional el deber de proteger a los animales. Es decir que los animalistas ya no sólo cuentan con el estatuto de protección animal, una norma de nivel “inferior” decretada por el Congreso, sino que  encuentran en la Constitución colombiana una herramienta para sus reivindicaciones. Esto es un avance enorme.

Para leer completo este artículo,pueden ir al enlace de Razón Pública: http://www.razonpublica.com/index.php/econom%C3%ADa-y-sociedad/8837-las-corridas-de-toros-%C2%BFqui%C3%A9n-tiene-la-raz%C3%B3n.html?utm_source=MadMimi&utm_medium=email&utm_content=El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_campaign=20150921_m127456907_El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_term=Andrea+Mej_C3_ADa

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Lanza su TRAILER OFICIAL con todo el poder de su musica (película QUE VIVA LA MÚSICA)

QUE VIVA LA MÚSICA
lanza su tráiler oficial

Se encuentra disponible el tráiler de la nueva película de Carlos Moreno, que se estrenará en las salas de todo el país el próximo 29 de octubre. El director de Perro come perro (2008), Todos tus muertos (2011), El cartel de los sapos (2012) y la exitosa serie de televisión Escobar, el patrón del mal, nos presenta ahora esta historia inspirada en el libro homónimo del escritor Andrés Caicedo y contada en música, donde el rock y la salsa son un par de personajes más y un aspecto esencial de la narrativa. La música es la encargada de guiar un recorrido por lugares, colores y sensaciones donde cada uno se enamorará de María del Carmen, la rubia rubísima, tan rubia que le dicen mona, encarnada por María Paulina Ávila.

QUE VIVA LA MÚSICA retrata la pérdida de la inocencia y la iniciación en el mundo de la fiesta y las drogas de una adolescente de la clase privilegiada caleña, habla de los primeros acercamientos de María del Carmen, con la calle, la música, el baile y la experimentación con los sentidos, donde la libertad y experimentación es lo primordial en esta búsqueda de identidad.

La película fue rodada en Cali, en lugares variados como Jamundí y el río Pance, con once escenas de baile, filmadas en refugios de salsa como La Nellyteka, La Matraca, La Bodega Cubana, El Chorrito Antillano, el Balneario Piedragrande, y Lulu’s Latino. QUE VIVA LA MÚSICA cuenta con una poderosa banda sonora compuesta por 23 canciones de diversos géneros abarcando 4 décadas de historia musical.

QUE VIVA LA MÚSICA es protagonizada por Paulina Dávila como María del Carmen, Christian Tappan como Don Rufián, Nelson Camayo en el papel de Bárbaro, Alejandra Ávila como Mariángela, Juan Pablo Barragán como Rubén y David Cantor como Ricardito. Es una producción de Dynamo (Colombia), en coproducción con Ítaca Films (México) y Labo Digital, con la participación de Caracol Cine y Cine Colombia, en asocio de Cool Flix y Fania Records.

La película tuvo su estreno mundial en la sección New Frontier(Nueva Frontera) del prestigioso Festival de Sundance, recibió el premio a Mejor Coproducción Latinoamericana en el 10º Festival de Cine Latinoamericano de Sao Paulo y el premio a Mejor Fotografía Iberoamericana en el XXX Festival Internacional de Cine en Guadalajara –FICG-, entre otros reconocimientos.

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¿Para qué sirven los “ranking” universitarios? (desde Razón Pública)

Desde Razón Pública publican el siguiente artículo:

¿Para qué sirven los “ranking” universitarios?

En días recientes El Espectador informó que cuatro universidades colombianas habían figurado entre las 500 mejores del mundo, según una clasificación realizada por la firma británica Quacquarelli Symonds, especializada en la evaluación de instituciones educativas.

Esta medición, según informa el diario, está diseñada para evaluar cuatro áreas:

  1. Investigación,
  2. Enseñanza,
  3. Empleabilidad, y
  4. Internacionalización.

Para ello indaga sobre:

  • Reputación académica (40 por ciento),
  • Reputación entre los empleadores (10 por ciento),
  • Número de alumnos por cada docente (20 por ciento),
  • Citaciones de libros o artículos de profesores (20 por ciento),
  • Relaciones internacionales de las facultades (5 por ciento) y
  • Relaciones internacionales de los estudiantes (5 por ciento).

Bajo estos parámetros ninguna universidad colombiana alcanzó a estar entre las primeras 250 del mundo. La Universidad de los Andes aparece en el puesto 283, y la Nacional en el 290, con puntajes muy cercanos: 43,9 y 43,1. Por su parte, la Universidad Javeriana y el Externado están entre los puestos 401 y 450.

Por encima de las dos primeras instituciones colombianas solamente hay cinco latinoamericanas. La firma británica, además del “ranking” mundial, ha hecho uno específico para América Latina, que permite identificar cómo nos ubicamos frente a países similares. En este contexto regional, “nueve de las 10 mejores instituciones en términos de productividad en la investigación fueron brasileñas”.

Entre estas 10 universidades aparece la de los Andes, que desciende del puesto 5 en 2014, al puesto 7 en 2015. A manera de síntesis, el informe anota que “de las diez mejores universidades colombianas, la mitad descendió en la tabla, con la Universidad de los Andes desplazándose hacia la séptima posición (…) Brasil y Chile siguen dominando este ranking, con México, Argentina y Colombia luchando por mejorar su performance (sic)”.

Sin duda es muy interesante saber cómo nos vemos en el contexto latinoamericano, pero los resultados no muestran nada extraordinario o que el país no supiera desde hace tiempo.

La pregunta es si este medidor es bueno o es malo, si es importante o no, si avanzar en uno de estos escalafones es indispensable para el país o resulta irrelevante.

Para leer completo este artículo, pueden ir al enlace de Razón Pública: http://www.razonpublica.com/index.php/econom%C3%ADa-y-sociedad/8838-%C2%BFpara-qu%C3%A9-sirven-los-%E2%80%9Cranking%E2%80%9D-universitarios.html?utm_source=MadMimi&utm_medium=email&utm_content=El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_campaign=20150921_m127456907_El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_term=Francisco+Cajiao

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2.733 millones de pesos para 27 proyectos en la primera premiacion del año 2015 (desde el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico)

Más de 2.700 millones a 27 proyectos se entregaron
en las convocatorias de ANIMACIÓN y DOCUMENTAL.

El jueves 17 de septiembre, en el auditorio Teresa Cuervo Borda del Museo Nacional de Colombia, se llevó a cabo la primera premiación de la convocatoria 2015 del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico. Se asignaron recursos por $2.733.670.000 en las Convocatorias de Documental y Animación. A lo largo de esta semana, los responsables de los proyectos preseleccionados, sustentaron la solidez y viabilidad de sus propuestas cinematográficas ante los 23 miembros nacionales e internacionales de los comités evaluadores, quienes hicieron sus respectivas recomendaciones de asignación de estímulos al Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en Cinematografía –CNACC-, siendo este último, como director y decisor del destino de los recursos del FDC, el que otorgó los estímulos.

CONVOCATORIA ANIMACIÓN

En la Convocatoria de Animación se entregaron estímulos en las siguientes modalidades:

– Desarrollo de Largometrajes: Entregó un monto total de 240 millones de pesos, repartidos entre 3 proyectos:

  • Calamar, de Jaguar Taller Digital S.A.
  • Canchimalo, Guerrero Marimba, de Carlos Andrés Cajigas Hernández
  • Chandasma, de Timbo Estudio S.A.S

– Producción de Largometraje: Entregó un único estímulo por 1.000 millones de pesos, a:

  • Pixi Post, de Digitz film LTDA

– Realización de Cortometrajes: Entregó estímulos por un valor de $402’000.000 repartidos en seis proyectos:

  • La ballena escarlata, de Ecdysis Animation SAS.
  • Qué triste si tú no estás, de Elías Manuel Díaz Hernández
  • Anzoátegui, de Enrojo Producciones
  • Pendulo, de Jacquelin Esther Hernandez Lopez
  • Tangible, de Andrés David Camacho Silva
  • Levedad, de Nicolás Muñoz Sánchez

COMITÉ EVALUADOR ANIMACIÓN

MODALIDAD DESARROLLO Y PRODUCCIÓN DE LARGOMETRAJES

Alberto (Chino) Rodríguez – México
Director de las exitosas películas La leyenda de la llorona y La leyenda de las momias de Guanajuato. Pertenece al grupo de creativos fundadores de Anima Estudios.

Paco Rodríguez – España
Productor de series de animación y largometrajes de ficción y animación en FILMAX ANIMATION. Dirige actualmente Media Training & Consulting y es asesor para ICEX y MediaCreative de la UE.

María Rubín – España
Responsable de Cine Español para Canal +. También ha sido productora de informativos, directora del departamento de cortometrajes y de programas especiales de Canal +.

Sergio Mejía – Colombia
Director del premiado cortometraje Animalario y co-director del largo Sabogal, seleccionado en el Festival de Annecy 2015, y de su serie animada para tv. Director y cofundador de 3da2 Animation Studios.

Beñat Beitia – España
Ha sido productor ejecutivo, director y director de producción en los reconocidos largometrajes Papá Soy una Zombi, El corazón del Roble y Dixie y la Rebelión Zombi. Director de Digital Dreams Films.

MODALIDAD REALIZACIÓN DE CORTOMETRAJES 

Juan Manuel Acuña – Colombia
Director de los cortometrajes en animación 3D El Último Golpe del Caballero (2004) y Los Ciclos (2006). Actualmente trabaja en docencia y realiza su primer largometraje animado.

Miguel Anaya Borja – México
Ha realizado ocho cortometrajes de animación, exhibidos y premiados en varios festivales. En 2008 obtuvo el premio Ariel de plata con De la Vista Nace el Amor.

Jossie Malis – Chile / España
Animador, realizador y director del estudio Zumbakamera, responsable de la multipremiada serie Bendito Machine. Realiza proyectos para clientes como Metlife Foundation, MTV, Warner, Universal.

CONVOCATORIA DOCUMENTAL

En la Convocatoria de Documental se entregaron estímulos en las siguientes modalidades:

– Desarrollo de proyecto: Se entregaron estímulos por un monto total de 160 millones de pesos, repartidos entre 8 proyectos:

  • La intromisión, de Oscar Campo Hurtado
  • Las vidas secretas de Juan Valdez, de Santiago García Muñoz
  • Hermano de papel, de Carlos Alberto Hernández Restrepo
  • Los pasos perdidos, de Santiago Botero Cadavid
  • Después de la penumbra, de Laura Huertas Millan
  • ¿A qué suenan tus ojos?, de Ana Cristina Monroy Barreneche
  • Vivir así, de Yira Paola Plaza O´Byrne
  • Mucho más que dos, de Paola del Carmen Zuluaga Palacios

– Realización de largometraje: El CNACC beneficiará con $500’000.000, repartidos entre 2 proyectos:

  • Sumercé, de Victoria Solano Ortega
  • Atentamente, de Heka Films S.A.S

– Circulación de Documental: Entregó un estímulo por un valor de $80’000.000 a:

  • Relatos Pacíficos 2, de Asociación Colectivo de Medios Alternativos de Jóvenes del Distrito de Aguablanca MEJODA

– Realización de cortometrajes: Se entregaron estímulos por $351’670.000, repartidos en 6 proyectos:

  • Mediador, de Sandra Lucía Molano Torres
  • Celina, de Fundación Making Docs
  • Sueños en el desierto, de Angélica Valverde Palomino
  • Muchedumbre, de Felipe Rugeles
  • Memorias desbordadas, de Juan Camilo Fleing Valencia
  • Fullhachede, de Carolina Navas Gutierrez

COMITÉ EVALUADOR DOCUMENTAL

MODALIDAD DESARROLLO DE PROYECTOS

Carlos Mario Urrea – Colombia
Director de documental y ficción. Director de los documentales Adiós al Cholero, Germán Samper: El camino de un arquitecto y De números y Nubes y de la serie para City TV, Ciudad Total.

Luciano Barisone – Suiza
Director del Festival Internacional de cine de Nyon, Visions du Réel desde 2011. Periodista, crítico de cine; ha sido director y colaborador en múltiples festivales y cineclubes.

Carla Subirana – España
Guionista y directora. Docente en Blanquerna y Pompeu Fabra. Su ópera prima Nadar -mejor documental del Festival INQUIET- junto a su segundo documental Volar han sido nominadas a los premios Gaudí.

Manuel Contreras – Colombia
Director de documentales para Al Jazeera y Señal Colombia. Director de Las últimas vacaciones y de su compañía Don Mister Films. Hace parte de las asociaciones Unlocked Films y Doc Nomads.

Andrew Tucker – Reino Unido
Director, productor de documentales y docente. Dirigió El viaje del acordeón, ganadora de múltiples premios y estrenada en Alemania y Colombia.

Lucila Moctezuma – México / Estados Unidos
Directora ejecutiva de UnionDocs, centro de arte documental con sede en Nueva York, que promueve y produce arte documental en sus diferentes formas.

MODALIDAD REALIZACIÓN DE CORTOMETRAJES

Valérie Delpierre – Francia
Productora. Fundadora de Inicia Films, Barcelona, desde donde produce documentales, cortos y largos de ficción y co-producciones internacionales.

David Aristizábal – Colombia
Director del documental Second Chance, ganador del Student Academy Award. Actualmente trabaja con Mark Harris (ganador de tres premios Oscar) en el proyecto documental Interacting With Autism.

Catherine Murphy – Estados Unidos
Cineasta y educadora, conocida por su documental Maestra sobre la Campaña de Alfabetismo Cubana de 1961 y por The Literacy Project. Especialista en justicia social y alfabetismos en América.

Sasha Quintero – Colombia
Productora del largometraje documental Todo Comenzó por el Fin, de Luis Ospina: Selección Oficial en el Festival de Cine de Toronto 2015. Es Coordinadora de Alianzas Nacionales para Señal Colombia.

Andrea Guzmán – España
Presidenta fundadora de DOCMA, Asociación de Documentalistas en España. Directora del 3XDOC, Encuentro de Creadores. En 2011 fundó la distribuidora independiente El Mar Films.

Francisco Hervé – Chile
Director y productor. Su largometraje El Poder de la Palabra fue estrenado en IDFA y premiado en diversos festivales. Forma parte de la red de productores de Eurodoc.

MODALIDAD REALIZACIÓN DE LARGOMETRAJES

Isabel Vega – Colombia / Estados Unidos
Directora, realizadora y productora nominada al Oscar por el cortometraje documental La Corona. Ha trabajado para proyectos de empresas como HBO, Bravo, Lifetime, TLC, OWN y FX.

Iñigo Trojaola – España
Editor jefe de documentales para Canal+ y responsable de la línea editorial. Productor ejecutivo de numerosos largometrajes documentales.

Moisés Vélez – Estados Unidos
Director de Desarrollo en Warner Brothers Television Group. Recientemente fue Director de Desarrollo y Programación en NBC Universal. CFO de la Asociación Internacional de Documentales (IDA).

MODALIDAD CIRCULACIÓN DE DOCUMENTALES

Sasha Quintero – Colombia
Productora del largometraje documental Todo Comenzó por el Fin, de Luis Ospina: Selección Oficial en el Festival de Cine de Toronto 2015. Es Coordinadora de Alianzas Nacionales para Señal Colombia.

Luciano Barisone – Suiza
Director del Festival Internacional de cine de Nyon, Visions du Réel desde 2011. Periodista, crítico de cine; ha sido director y colaborador en múltiples festivales y cineclubes.

Lucila Moctezuma – México / Estados Unidos
Directora ejecutiva de UnionDocs, centro de arte documental con sede en Nueva York, que promueve y produce arte documental en sus diferentes formas.

El CNACC

El Fondo para el Desarrollo Cinematográfico -FDC-, cada año, financia en forma no reembolsable, proyectos cinematográficos colombianos en todas sus etapas pasando desde el desarrollo de guiones y proyectos, producción, postproducción, hasta las de promoción, distribución y exhibición. El CNACC cree en el concepto integral de la cinematografía, así que apoya también programas de formación a través de becas y talleres para el sector, la preservación del patrimonio fílmico, la investigación, la promoción internacional, la circulación de contenidos, la protección a la propiedad intelectual y el desarrollo del Sistema de Información y Registro Cinematográfico SIREC. Este instrumento de financiación se alimenta de los dineros provenientes de la contribución parafiscal creada por la Ley 814 de 2003.

La dirección y decisiones del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico están a cargo del Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en Cinematografía –CNACC- el cual está presidido por la Ministra de Cultura de Colombia y compuesto por los diferentes sujetos del sector cinematográfico. Los miembros del CNACC cambian cada dos años y para el periodo 2013-2015, son:

  • Ministra de Cultura: Mariana Garcés Córdoba
  • Representante de los directores: Fernando Parada Rodríguez
  • Representante de los productores: Paula Jaramillo del Corral
  • Representante de los exhibidores: Santiago Martín Rodríguez
  • Representante de los distribuidores: Sandra Dávila Díaz
  • Representantes delegado del Ministro de Cultura: Darío Vargas Linares
  • Representantes delegado del Ministro de Cultura: María Paula Duque
  • Representante de los Consejos Departamentales y Distritales de la Cinematografía: Fernando Charry González
  • Representante del sector artístico y creativo: Yack Reyes Rodríguez
  • Representante del sector técnico: Mauricio Clavijo Luna
  • Director de Cinematografía del Ministerio de Cultura: Adelfa Martínez Bonilla
  • Secretaría Técnica (con voz pero sin voto): Director de Proimágenes Colombia, Claudia Triana de Vargas

proimagenes_fondoProimágenes Colombia, como ente administrador del FDC está a cargo de la Secretaría Técnica del CNACC en cabeza de su directora Claudia Triana de Vargas. Desde el año 2004, el Consejo Nacional de las Artes y la Cultura en Cinematografía -CNACC-, a través de PROIMAGENES, abre anualmente la Convocatoria Nacional del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico cuyo objetivo es dinamizar la cadena de producción audiovisual en el país.

 

 

 

 

 

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Pasado y presente del contrabando en la frontera colombo-venezolana (desde Razón Pública)

Desde Razón Pública publican el siguiente artículo:

Pasado y presente del contrabando en la frontera colombo-venezolana

Algunos estudiosos de la historia de Colombia han sostenido que desde los tiempos de la Colonia ciertas provincias del Nuevo Reino de Granada gozaron de altos niveles de modernización y desarrollo gracias a la práctica prohibida de intercambio de mercancías, o contrabando.

Según Emilio Yunis, “ante la disminución del comercio legal de productos con España, el contrabando que se empezó a desarrollar garantizaba el suministro de bienes importantes para algunas de las provincias, haciendo que en un principio el trato ilícito fuera el que estimulara el desarrollo económico y progreso de las mismas”.

Con el paso del tiempo, la prosperidad resultante del contrabando dio pie a la configuración de culturas locales alrededor de esta práctica, considerada por muchos como la principal y quizás única fuente de trabajo honesto y digno en algunas regiones.

Pero siglos después, en el Código Penal del año 2000, el contrabando fue elevado a la categoría de delito por iniciativa del gobierno nacional. Y así una práctica cultural cultivada sin mayores cortapisas durante muchas décadas pasó a ser ilegal, como producto  del nuevo orden jurídico que tan tardíamente se adoptó en defensa del comercio legal y de la industria nacional.

El resultado es simple: la nueva ley y los intentos de hacerla cumplir no gozan de la aceptación o de legitimidad entre la mayoría de la población. Esta circunstancia, para muchos  difícil de entender, se deriva, entre otros, de la incapacidad histórica de los sucesivos gobiernos centrales de Colombia para ejercer de manera efectiva la soberanía en muy extensas regiones del país, incluyendo las fronteras.

La evidencia en el terreno indica que la sola existencia de leyes contra el contrabando no garantiza su cumplimiento y que algunas comunidades no renuncian ni renunciarán a sus prácticas, menos aun cuando estas siguen siendo consideradas como la única opción de vida.

Cundo se habla de contrabando es necesario diferenciar entre actores y entre grados de participación en el mismo. En efecto: existen claras diferencias entre el contrabando ejercido por la población vulnerable como una manera de sobrevivir, y aquel otro que llevan a cabo los grupos criminales de mayor o de menor envergadura.

-La primera modalidad de contrabando suele tener un trasfondo cultural y gozar de amplia aceptación social, bajo los  términos del llamado “rebusque”. El contrabando que llevan a cabo miles de personas en las zonas de frontera apenas satisface sus necesidades básicas de alimentación y vestido. Es el denominado contrabando “de miseria” por las mismas personas que lo practican.

Siglos después, en el Código Penal del año 2000, el contrabando fue elevado a la categoría de delito

-El segundo tipo de contrabando se lleva a cabo por organizaciones criminales, que van desde pequeños grupos, familias o clanes, hasta organizaciones con alcance transnacional. Esta modalidad también puede tener altos niveles de aceptación social, pero esta vez resultantes de una suerte de admiración por el estilo de vida y el poderío económico y político que se deriva de esta actividad al margen de la ley: en muchas zonas de Colombia, los “duros” del contrabando no son vistos con desdén sino más bien   admirados por los jóvenes, los niños e inclusive los adultos.

Para leer completo este artículo, pueden ir al enlace de Razón Pública: http://www.razonpublica.com/index.php/econom%C3%ADa-y-sociedad/8842-pasado-y-presente-del-contrabando-en-la-frontera-colombo-venezolana.html?utm_source=MadMimi&utm_medium=email&utm_content=El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_campaign=20150921_m127456907_El+porqu%C3%A9+de+las+decisiones+de+Maduro&utm_term=Santiago+Gonz_C3_A1lez-Plazas

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JOURS DE PAPIER EN SOFA 2015 (Bogotá, Colombia)

INVITADOS INTERNACIONALES EN SOFA 2015

EL AMOR EN LOS DÍAS DE PAPEL

JOURS DE PAPIER EN SOFA 2015

image005Un fenómeno digital de amor y mucho humor con más de 324.000 seguidores en Redes Sociales.

Lo que inició como un juego cómplice entre dos enamorados en 2012, es hoy un éxito digital en Latinoamérica con miles de seguidores y cerca de 250 mil visitas diarias en su página Web. Jours de Papier (Días de papel) es un WebComic creado por los mexicanos Tania Camacho y Esteban Martínez, quienes harán parte del grupo de invitados internacionales al Salón del Ocio y la Fantasía SOFA 2015, que se realizará del 29 de octubre al 2 de noviembre en Corferias.

Acompañados de su gata Tita y un muñeco de peluche llamado “el Señor Rodríguez”, esta pareja de dibujantes, programadores y amantes de la mantequilla de maní, ilustran la sencillez y cotidianidad del amor con la que se identifican, divierten y comentan sus cientos de miles lectores.

image001Con 4 libros publicados de recopilación de su trabajo y un juego de mesa que por ahora se distribuye en su país natal, esta pareja que vuelca todas sus anécdotas en pequeños cuadros digitales, son constantemente invitados a festivales y encuentros en diferentes países de Latinoamérica.

Jours de Papier presentarán su trabajo a los asistentes al Salón del Ocio y la Fantasía SOFA 2015 en una galería abierta todos los días de feria en SOFA Geeks, pabellón 6 nivel 2, de 10:00 am a 8:00 pm.

image003Así mismo los 140.000 asistentes esperados a SOFA 2015 encontrarán 13.000 metros cuadrados en los que se darán cita 200 expositores y más de 300 actividades como el museo del rock, skate park, festival de circo contemporáneo, arena eGamers, retrogaming, aerografía, pasarelas de moda, mesas de juegos, festival rapsodia, festival de cuentería, museos de objetos fantásticos, arte del terror, simposios, galas, conciertos, invitados internacionales, arena cosplay, y lanzamientos de las más importantes empresas de videojuegos del mundo.

Sobre la Feria

11887849_1034403303260020_3997637357082703033_nEl Salón de Ocio y la Fantasía (SOFA) es una de las plataformas de gestión cultural alternativa, nuevas tendencias, creatividad, entretenimiento y emprendimiento más importantes de Colombia. Nace en el año 2009 con la iniciativa de entender las nuevas culturas y ofrecer un espacio de encuentro para todas las comunidades interesadas en exponer su forma de entender el tiempo libre y sus aficiones. Proyecta convertirse en el festival más influyente de la industria cultural y creativa a nivel nacional, además ser el espacio más importante del año para la gestión cultural donde niños, jóvenes y adultos se encuentren y vivan los mejores contenidos y experiencias de entretenimiento alternativo del país.

Mayor información en: http://www.sofa2015.com/sofa2015/

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11056635_1034406603259690_4952646511184194458_nPágina Web Jours de Papier: http://joursdepapier.com/

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