Hidroituango: ¿falla natural o de construcción? (desde El Heraldo)

Desde El Heraldo de Colombia publican la siguiente noticia:

Hidroituango: ¿falla natural o de construcción?

Mientras pasan las horas de tensa calma para 130 mil habitantes ribereños de 17 localidades de Antioquia, Córdoba, Sucre y Bolívar que ojalá no se vean afectadas por un eventual colapso de la represa hidroeléctrica de Hidroituango, en el río Cauca, a la altura del corregimiento paisa de Puerto Valdivia, es imposible no hacer un paralelo con una de las peores catástrofes de inundación en el país en los tiempos recientes: la tragedia del sur del Atlántico.

Una furiosa ola invernal hizo que el martes 30 de noviembre de 2010, a las 4:40 de la tarde, se rompieran en el kilómetro 3 más de 300 metros de la carretera paralela al Canal del Dique, entre Calamar y Santa Lucía, Atlántico, abriendo un boquete de 240 metros de largo y dejando entrar al cono sur del Departamento más de 2.200 millones de metros cúbicos de agua, convirtiendo casi que en un mar los municipios de Santa Lucía, Campo de la Cruz, Candelaria, Manatí, Repelón, Suan, Luruaco y algunos corregimientos de Sabanalarga.

Esa tragedia dejó unas 180 mil víctimas que perdieron sus animales, cultivos y casas. Las aguas incontrolables que dejó el fenómeno de La Niña encontraron una infraestructura hídrica deteriorada, un sistema agrícola precario y unos habitantes en alta situación de vulnerabilidad.

En el caso de Hidroituango, hay versiones encontradas que luego de que ojalá pase la emergencia y permanezcan a salvo personas, animales, cultivos e infraestructura, deberán esclarecerse. Y fundamentalmente el hecho de si la situación fue producto de causas de la naturaleza, como lo sostiene la EPM, o si, como se investiga, se dio a raíz de ‘ahorros’ en los recursos invertidos en construcción, aceleramientos peligrosos del proyecto, fallas en los diseños o decisiones en contravía de lo ambiental.

La situación actual

Por fortuna, los más recientes reportes sobre Hidroituango son alentadores: el gerente de Empresas Públicas de Medellín, EPM –empresa encargada de la represa–, Jorge Londoño, informó que los trabajos para alzar la presa avanzan de forma positiva, debido que el río Cauca ha venido bajando sus niveles: “El río se ha reducido en su caudal de ingreso cerca de un 20%, lo cual es bastante positivo porque nosotros estamos contra tiempo reloj, sino contra tiempo embalse, cuando este sube más rápido o no, pero vamos por buen camino”.

Agregó el directivo que “lo que está saliendo es por dos vías, una por túneles de descarga que tiene la casa de máquinas y es un 75% y otra parte que calculamos es un 25% está saliendo por la galería 284, que es el túnel vehicular. (…) El embalse se ha venido reduciendo lentamente. Si todo sigue como va, comenzando la semana, posiblemente el día lunes, (…) si nosotros alcanzamos la cota, tendremos la opción de seguir dejando fluir el agua por casa de máquinas y que se activan los vertederos para darle manejo a la salida del agua y así garantizar una mayor seguridad a las comunidades”.

Por su parte, la Unidad Nacional de Gestión del Riesgo, UNGRD, mantiene medidas de evacuación preventiva y alerta en la zona: “Se mantiene la orden de evacuación preventiva en los municipios de la zona de influencia, esto es en Antioquia (Valdivia y su corregimiento Puerto Valdivia, Tarazá, Cáceres, Caucasia y Nechí; y aguas arriba, Briceño e Ituango), así mismo en estos municipios de Sucre (Majagual, Guaranda, San Marcos, Sucre, Caimito y San Benito de Abad), Córdoba (Ayapel) y Bolívar (Achí, Magangué y San Jacinto del Cauca), mantenerse atento a la información oficial”.

Para leer completa esta noticia, pueden ir al enlace de El Heraldo: https://www.elheraldo.co/colombia/hidroituango-falla-natural-o-de-construccion-496816

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¿Por qué el voto en blanco fue inscrito como candidato presidencial?, responden los promotores (desde El País)

Desde El País de Colombia publican el siguiente artículo:

¿Por qué el voto en blanco fue inscrito como candidato presidencial?, responden los promotores

En la jornada electoral del 27 de mayo los colombianos se encontrarán con dos casillas de voto en blanco en el tarjetón: Uno, el que sirve para que los ciudadanos muestren su descontento o indecisión frente a los candidatos de carne y hueso. El otro, será el que promueve el Partido Reivindicación Étnica, que representa una comunidad afro de El Cerrito, Valle del Cauca.

Gonzalo Vallecilla, vocero de esa colectividad y excandidato al Concejo de El Cerrito por Opción Ciudadana, explica por qué posicionar esa figura como un candidato más.

Dice que no están buscando réditos económicos con la reposición de votos y que impulsan la iniciativa porque ninguno de los seis aspirantes a la Presidencia de la República los representa.

¿De dónde salió la idea de inscribir el voto en blanco como candidato presidencial?

Fueron varios factores: Uno, no vernos representados frente a las candidaturas presidenciales. Dos, combatir la abstención, que además permite que el sistema electoral esté permeado por tanta trampa electoral. Decidimos volvernos dolientes de ese voto en blanco, hacer que pueda tener testigos electorales, delegados porque el voto en blanco es el que más se roban. Tres, nos llama la atención el tema de la pedagogía electoral, que por falta de eso, hay un alto porcentaje de votos nulos, hay gente que obviamente lo hace a propósito, pero hay otros que no saben marcar, hay gente que ni siquiera ha estrenado la cédula.

No cree que la gente se va a confundir más al tener dos votos en blanco en el tarjetón…

Ojalá el voto en blanco tuviera un doliente en términos de un partido o movimiento de ciudadanos y que apareciera así en el tarjetón. Pero en esta oportunidad habrá un voto en blanco institucional y el voto en blanco que promueve nuestro partido.

¿De dónde saldrán los recursos para hacer la campaña?

El voto en blanco se convirtió en un candidato normal. Ahora, nosotros tenemos que responder al sistema electoral y este nos tiene que dar las garantías por el modelo democrático que tenemos. Por ahora es un tema de recursos del Estado, pero también nosotros debemos presentar todas las cuentas, todo lo que tiene que ver con un candidato común y corriente. En estos momentos estamos trabajando en un tema solidario por parte nuestra, como partido. Estamos haciendo campañas a través de las redes sociales que es lo que sale más económico y cuando el Estado decida endosarnos los recursos, pues nos apoyaríamos un poco, pero vamos para adelante en lo que tenemos pensado.

¿De dónde sale el Partido Reivindicación Étnica?

El Consejo Comunitario San Antonio del Castillo es del municipio de El Cerrito. Son territorios de carácter colectivo y de allí, ese consejo le dio el aval a tres candidatos en las elecciones legislativas de 2014 y quien más votación sacó fue Vanessa Mendoza. Recordemos que las curules especiales por negritudes primero estuvieron en manos de Moisés Orozco y María del Socorro Bustamante y hubo una pelea jurídica que duró casi cuatro años. Hubo una respuesta en derecho relacionada con la verdadera representatividad de las organizaciones no de base sino de los consejos comunitarios. Una vez allí, por derecho propio, se le tiene que asignar a San Antonio la curul como partido porque la legislación lo permite. La curul es del partido. La solicitud está desde el momento en que se posesiona el Congreso de la República y la resolución sale apenas ahorita el 31 de enero de 2018. Entonces, básicamente el partido nace de esa curul y su esencia es un consejo comunitario de comunidades negras.

Para leer completa esta entrevista, pueden ir al enlace de El País: http://www.elpais.com.co/elecciones/elecciones-presidenciales/por-que-el-voto-en-blanco-fue-inscrito-como-candidato-presidencial-responden-los-promotores.html

La violencia como medio idóneo (desde La Silla Vacía)

Desde La Silla Vacía publican el siguiente artículo:

La violencia como medio idóneo

La violencia en Colombia ha sido vista como un medio idóneo para la obtención de fines políticos y ha sido una constante en la historia colombiana.

En el contexto colombiano, la violencia no solo presenta variables políticas, sino también de tipo económico, social y agrario, fundamentales para comprender la totalidad del proceso violento en dicho país.

Entre los cientistas sociales se han instalado dos visiones que buscan dar una explicación al fenómeno de la violencia en Colombia.

Por un lado, están los que sostienen que en Colombia existe una cultura de la violencia o una tradición de continuidad histórica de la violencia.

Esta visión se basaría, entre otros aspectos, en la libertad con la que operan los violentos, una especie de garantía tácita en cuanto a la impunidad ante el uso ilegal de la violencia.

De ahí, que para ciertos casos, un gran porcentaje de la población colombiana considere el uso de la violencia como algo efectivo, natural y lógico. En este caso, el problema no es la falta de leyes o de normas, sino la omisión consciente que por distintos motivos los ciudadanos hacen de ellas.

Esto conduce a una aplicación de justicia por cuenta propia, lo que provoca una interminable secuencia de hechos violentos. Esta situación es propia de situaciones de anomia social, entendida como un estado de la sociedad causado por la ausencia o falta de una sólida estructura normativa (obligatoria y legítima), debida a la fragilidad del Estado y las instituciones que conforman su rama judicial.

En la otra orilla se encuentran los que consideran la violencia como un hecho o fenómeno discontinuo en la historia de Colombia.

Esta corriente plantea que cada fenómeno de violencia debe ser analizado por separado. Apoyándose en fuentes estadísticas, estos cientistas sociales distinguen entre los que se podrían denominar ‘montañas de violencia’ y ‘valles de violencia’. Afirmando que entre 1902 y 1946 no se presentaron conflictos relevantes cuya resolución hiciera uso de la violencia, y lo mismo sucede en 1958 con la instalación del Frente Nacional.

Para leer completo este artículo, pueden ir al enlace de La Silla Vacía: http://lasillavacia.com/silla-llena/red-caribe/historia/la-violencia-como-medio-idoneo-66021

“La gente reaccionará, espero que sea más temprano que tarde” (desde El Turbión)

Desde El Turbión publican el siguiente artículo:

“La gente reaccionará, espero que sea más temprano que tarde”

Ha pasado un año desde que la gente de Cajamarca (Tolima) le dijo no a la minería en una histórica consulta popular que detuvo al proyecto La Colosa, la mina de oro a cielo abierto que AngloGold Ashanti había convertido en una de sus explotaciones insignia a nivel mundial. Sin embargo, no solo la compañía ha asegurado que buscará mecanismos legales para retomar operaciones sino que, en la actual campaña electoral, se habla de reformar la Ley para cambiar estos mecanismos de participación popular y, de hecho, dejarlos sin poder alguno.

Por esta razón, Julia Margarita Bautista Polanía, integrante del Comité Ambiental en Defensa de la Vida, una de las organizaciones que promovió la consulta popular y el triunfo en las urnas de los cajamarcunos sobre la tercera trasnacional minera más grande del mundo, visitó Ginebra (Suiza) el pasado 13 de abril para para denunciar las agresiones que han sufrido los ambientalistas y líderes sociales de Cajamarca en el marco de las sesiones previas al examen periódico universal que realiza la ONU a la situación de derechos humanos en el mundo y donde se evalúa, país por país, si se han cumplido las recomendaciones dadas en el pasado por la organización internacional o si, por el contrario, los Estados deben recibir sanciones por no hacerlo.

Margarita viajó hasta allí como parte de una delegación de activistas que presentó, a nombre de una coalición de más de 500 organizaciones sociales y defensoras de derechos humanos, un informe alternativo al del Estado colombiano donde se habla de problemáticas como la situación carcelaria, los asesinatos a líderes sociales, los feminicidios y, claro, las consultas populares.

Vivian Ruiz: –¿Margarita, dónde nació ud.?

Margarita Bautista: –Yo nací en Ibagué (Tolima), hago parte de una familia de origen campesino, soy estudiante de derecho de la Universidad Cooperativa y gestora cultural.

VR: –¿Cómo inició su trabajo en el Comité Ambiental?

MB: –La organización cultural PCK fundó el Festival Internacional de las Artes en Ibagué. En este hubo un contacto e inmensas afinidades con varios  artistas de la marcha carnaval y ellos me invitaron a participar. De esa manera, empecé a tomar interés por lo que sucedía en Cajamarca y desde hace ya diez años que hago parte del comité.

VR: –¿Qué es la marcha carnaval?

MB: –La marcha carnaval es un espacio de encuentro artístico en el que se protesta de manera no convencional: el medio es el arte. En esta marcha hemos pretendido salirnos de los estereotipos de las protestas en las que solo hay consignas. Decidimos que el arte es lo que ayudaría a expresar nuestra defensa del territorio. Se hace anualmente, siempre durante los primeros días de junio.

VR: –¿Cómo nace el Comité Ambiental y quiénes participan?

MB: –La inspiración fue el municipio de Piedras (Tolima). Allí, varios colectivos, pero sobre todo la misma comunidad, se negaron al megaproyecto de La Colosa y a la pretensión de [conformar un] distrito minero regional por parte de AngloGold. En Piedras se dio el inicio del Comité Ambiental y la primera consulta popular en territorio tolimense, en la que la comunidad se negó a los megaproyectos mineros.

El Comité Ambiental fue creado por estudiantes y docentes de la Universidad del Tolima, pero ahora es muy diverso y participan amas de casa, religiosos, ambientalistas y artistas. Ha crecido mucho.

Para leer completa esta entrevista, pueden ir al enlace de El Turbión: http://elturbion.com/?p=15894

Fondos privados de pensiones: un sistema inseguro (desde Razón Pública)

Desde Razón Pública redactan el siguiente artículo:

Fondos privados de pensiones: un sistema inseguro

Los sistemas de pensiones administrados por fondos privados son inciertos por naturaleza. En estos sistemas solo están definidos los aportes que hace el cotizante, pero no los beneficios que obtendrá: cada quién sabe exactamente cuanto debe ahorrar mensualmente  la persona pero nadie sabe cuál será realmente el valor de su pensión.

Los recursos ahorrados son invertidos en los mercados de valores. Suena atractivo suponer que allí los ahorros se están capitalizando y que la rentabilidad será elevada. Pero el sistema por supuesto expone los ahorros a los mismos riesgos del mercado, como decir

  • Los cambios en las tasas de interés;
  • La alzas y las bajas en el valor de la acciones en la bolsa o de otros títulos donde se haga la inversión;
  • Los ciclos económicos que pasan por los auges y las recesiones, y
  • Los cmabios en las tasas de inflación.

El caso reciente de Porvenir, que en el último trimestre obtuvo un rendimiento negativo, muestra el riesgo de pérdidas en los ahorros de pensión. Esto ya había sucedido en 2006, cuando se perdieron alrededor de 3 billones de pesos, y en 2007, cuando hubo pérdidas de alrededor de 700 mil millones.

Pero los fondos privados no solo implican riesgos en el valor de sus inversiones. También  implican riesgos en el momento de liquidar la pensión, porque esta depende de otros factores, como decir las tablas de mortalidad que se utilicen o las tasas de interés  que se adopten para determinar el flujo de las mesadas respectivas.

Esa es la gran diferencia entre los fondos privados y el sistema público administrado por Colpensiones. En los sistemas públicos, la pensión no está determinada por los recursos acumulados, sino por el cumplimiento de unos requisitos definidos. Por eso se les llama  “sistemas de beneficios definidos” –en contraposición con los “sistemas de contribuciones  definidas” o sea el de los fondos privados de pensiones-

Vale decir que los sistemas públicos prevalecen en la mayoría de países de la OCDE, que siguen siendo la fuente principal de ingresos de los jubilados.

En Colombia, la inseguridad de los sistemas privados se ha manifestado en la baja probabilidad de pensionarse y en los bajos beneficios pensionales que se otorgan.

Para leer completo este artículo, pueden ir al enlace de Razón Pública: https://www.razonpublica.com/index.php/econom-y-sociedad-temas-29/11085-fondos-privados-de-pensiones-un-sistema-inseguro.html

 

 

 

CRÍTICA MEMORIAS DEL OLVIDO

Con esta primera crítica teatral se pretende inaugurar un espacio que es para invitar a la gente a que se tome el poder sin llegar a las armas, a través del consumo masivo de obras teatrales, además con este (bien sea como espectador u hombre de tablas)  hay 3 vías para lograrlo y yo estoy inmerso en cada una de ellas a mi manera:

  1. Construir contenido artístico en donde se vea reflejado el periodismo (ojála este sea de carácter visceral) recuerden que el periodismo también puede ser de carácter histórico y por favor, no se les olvide que “el que OLVIDA su pasado esta condenado a repetirlo” además es necesario entender a: la medicina (cuando se sale del sistema social/tradicional de la misma), la arquitectura auto-sostenible, orgánica y ecológica, así como la gastronomía e incluso el periodismo
  2. La política, no se trata de si voy a votar por el que conozco o por el que me dio 100 mil o por el de mi partido, no eso se llama proselitismo y la política es la simple toma de decisiones que tiene cada individuo desde que nace hasta que muere, desde que se levanta hasta que se va a dormir, aunque inclusive en el diccionario la definición no este precisamente esclarecedora, ya que este da 2 definiciones:
    1. Ciencia que trata del gobierno y la organización de las sociedades humanas, especialmente de los estados.
    “estudió política en la universidad”
    2. Actividad de los que gobiernan o aspiran a gobernar los asuntos que afectan a la sociedad o a un país.
    “se dedica a la política desde los 19 años; están investigando la corrupción en la política”
    Mientras que proselitismo se define como:
    Empeño o afán con que una persona o una institución tratan de convencer y ganar seguidores o partidarios para una causa o una doctrina.
    NOTA: Atentos a esta definición que en el transcurso de la columna de opinión volveré a hacer uso de esta palabra

    https://www.youtube.com/watch?v=E8t1g8uh2cc

  3. La pedagogía, entiéndase esta como el arma más poderosa de todas porque como diría Alfredo (el personaje de la vida real en el que se basa la película NOVIEMBRE, cuyo uno de sus fragmentos más importantes e inclusive con quién les escribe se siente profundamente ligado les ha dejado indexado) “el arte es un arma cargada de futuro” pues yo creo que educar es un arte y no fue de gratis que el año pasado estuve en movilizaciones con los maestros (en los territorios de Chía-Cundinamarca y el Carmen de Viboral-Antioquia) entorno al paro de maestros con ganas de citó palabras de Alfredo “cambiar este puto mundo”.
    Y es que los maestros se merecen todo el respeto del mundo y también toda la admiración del mundo, pero cuando uno se lanza al mundo del teatro/cine, las plásticas/visuales, la literatura/periodística, también se convierte en un educador, inclusive en un psicoanalista y cuando entendemos eso es cuando ocurre la magia, cuando entendemos también que citó a René Juglar “R3SIDENTE”  “La educación es nuestra nueva revolución

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Por lo anterior es mi principal razón por la cual, me es tan fácil creer en un profesor en este tan tergiversado mundo de la política y creó que este año a diferencia de hace 4 (en donde inclusive por la ALIANZA VERDE se lanzó después de una consulta Enrique Peñaloza) y al igual que hace 8 podemos votar, no por el menos malo, sino por el mejor, ojála que por el que une más nunca por el que DIVIDE y es esa la frase con la que quiero empezar la crítica de esta obra, hacer una especial invitación a la comunidad nacional a que se acerquen al teatro de un municipio que reclama a gritos ser la capital nacional del teatro, por encima incluso de Bogota.

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Quiero empezar por agradecerle a Alexander (y desde luego en mayor medida al Aslan de la NARNIA llamada Carmentea en donde hasta los árboles tienen voces, los septiembres se llenan de nieve y neblina -quizá por eso son blancos-, hay orates y otros con rostros orates y los reflejos son siquiera escuetos, pero los Farzantes están a la hora del día con todo y su espacio teatral) por múltiples razones:

La principal es porque bueno YO SI SÉ AGRADECER, no es nada personal pero no logro olvidar lo que paso el año pasado con un proyecto que lo puedo definir cinematográficamente, porque por su hora y media de duración, sus 3 escenarios (1/3 de ellos tuve que ver yo en su diseño), su interrelación con el público, su diseño sonoro (que en un 75% yo diseñe) digno de Hans Zimmer o Tan Dun, con la utilería, el espacio donde se llevo a cabo el evento (del cual tengo más pesadillas que buenos recuerdos), con el vestuario y maquillaje y con los múltiples personajes y diferentes tipos de artes (inclusive hubo danza butoh y break dance), realmente fue un éxito en preproducción, un taquillazo en producción (llamése TEMPORADA) pero un desastre a la hora de la postproducción teniendo incluso que cancelar el mismo, un proyecto en el que a mi me metieron (ni siquiera con un contrato escrito) con un contrato de palabra, sellado más con lágrimas, sangre y sudor que con cualquier cosa, porque cuando el director del proyecto al final de cada show agradecía, ni siquiera en 1 sola de las 4 presentaciones, le agradecía a mi grupo artístico SEPTIEMBRE BLANCO, este que tanto tuvo que ver con la concepción audiovisual (proyecto que por falta de análisis económico y técnico se cayo y por eso no se logró convertir en un proyecto de corte transmedia) del mismo, inclusive que por su conexión directa con “ACCIDENTE AUDIOVISUAL”, se realizó un documental sobre el mismo documental al cual-y la verdad no sé si fue por ser de corte académica este mismo- nunca tuve acceso, es más ni siquiera se me llegó a entrevistar (no quiero hacer conjeturas sobre las razones por las cuales esto no se dio) llegando así a no tener un registro de absolutamente nada.

Pero realmente lo que más me duele e incluso ofende de todo este proyecto, es que por falta de arreglos, por falta de canales limpios en la comunicación con cada uno de los integrantes del proyecto, por falta de coordinación de agenda entre cada uno de los artistas invitados en medio de este proyecto, un megaproyecto con denuncias claras sobre el calentamiento global, el maltrato animal, la limpieza social, la indiferencia humana, la industrialización de la carne y del ser humano, la falta de respeto por parte de las ratas de cuello blanco al campesinado colombiano, la pugna urbanismo-ruralismo, que se avecina para las grandes zonas rurales en camino a convertirse en grandes metrópolis urbana, se haya quedado en “veremos” y esta era una obra con el potencial mismo (e incluso me atrevo a decir superior) que muestra “LA TROMPETA MÁGICA” en cada una de sus presentaciones, no solo alrededor de Antioquia, sino a nivel nacional e incluso internacional y es que tan solo la promesa de viaje (yo la hubiese podido ayudar a convertir en tangible y real) tan solo esa promesa, hubiese sido un gran pago para mí (incluso más que el agradecimiento y el reconocimiento monetario que -ambos- NUNCA LLEGARON, teniendo que sacar yo para el diseño sonoro alrededor de 575000COP$) aparte que con esa promesa no creo que hubiese habido al finalizar de la 1era (y espero hasta ahora) y única temporada tanta división de parte de los miembros del elenco, donde todos propios e invitados hicieron un trabajo tan enorme incluyendo a la parte de detrás de escena, a todos quienes YO SI AGRADEZCO ENORMEMENTE -así nunca me hayan agradecido en lo absoluto-.

“Las guerras comienzan cuando los hermanos se dividen”

-REMINGTON 22

Y es que no quiero parar de agradecer, Alex berriondo MIL GRACIAS que nota que justito 1 fin de semana (8 días) antes de elecciones saquen esta obra que fue  ̶r̶o̶b̶a̶d̶a̶  ( ̶a̶l̶ ̶d̶i̶r̶e̶c̶t̶o̶r̶ ̶d̶e̶ ̶s̶o̶ñ̶a̶d̶o̶r̶e̶s̶) perdón “estrenada” en la edición VI del Festival CARMENTEA, en la sala del café teatro CLEPSIDRA (a la cual los quiero invitar a que conozcan y que miren como en este municipio que también fue azotado por la guerra de más de 50 años, se transformo en arte, teatro, café, música y cerámica, para olvidarse del dolor).

Es necesario entender que “el que olvida su pasado está condenado a repetirlo” y que una obra del autor cafetero (del Huila) Gustavo Andrade Rivera, quién tiene como motivo recurrente la violencia sociopolítica, mensaje necesario para una nación, que (en lo personal) tiene en estos momentos tendencias al mejor estilo hollywoodense, de convertirse en una  ̷n̷a̷c̷i̷ó̷n̷ ̷f̷a̷n̷t̷a̷s̷m̷a̷ porque los colombianos están seguros de caer en la trampa de los extremos, así como el año pasado la pugna era entre el SÍ y el NO, este año la pugna es entre la EXTREMA IZQUIERDA y la EXTREMA DERECHA, de un lado el ex-militante (porque a mi no me vengan a comparar a Petro con Mujica, Mujica si sabe que es ser de izquierda, Mujica se formó en prisión, Mújica si cargo fúsil, Mújica si fue un guerrillero miliciano, Petro fue un profesor militante del M-19 -profesor dentro de la misma organización- que desartículo a la misma) que es tan resentido como el ex-presidente cuyo nombre  ̶A̶l̶v̶a̶r̶o̶ ̶U̶r̶i̶b̶e̶ ̶V̶e̶l̶e̶z̶ no lo pienso decir -y el resentimiento al igual que la soberbia (más adelante profundizaré sobre este anti-valor) son armas con alta potencia de destrucción o sino miren al innombrable, por menos cosas que hizo Pinochet con Chile y Fujimori con Perú, ya están en prisión, pero estamos en el país del sagrado corazón de Jesús, en donde Uribe con más cargos para imputación funda 2 partidos políticos y sigue haciendo de las suyas- mientras que por el otro lado esta el candidato de la extrema derecha, el que ni siquiera experiencia tiene, el que es un simple títere que hace lo que le diga el patrón, el que quiere gobernar una patria boba y ganarse esto en primera.

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Uribe Si en Venezuela te quieren tanto ¿porque no te vas creas allá tu partido político con el nombre que le quieras poner y salvas a tu patria?

Ahora ¿Porque estoy hablando de política? Porque esta obra es de corte sociopolítico y si se los digo es porque yo hago parte de la misma, de la original “REMINGTON 22” que esta paralelo a la presentación de “en montaje y ensayo en la sede de TEATRO FARZANTES, a la cual también quiero agradecer por la acogida en primera medida de a quién yo he llamado “mi padrino” actoral Elkin Argiro y en segunda medida, a un gran hombre de teatro, que a parte de buen actor es el personal idóneo para labores de tramoya, se trata de Willy quién no se complica en lo absoluto cuando decidimos como equipo volver a la vieja escuela a la vieja usanza, del telón y del teatro clásico típico de los grandes teatros de Bogota, ciudad capital de donde es originario nuestro señor director don Enrique Rojas, quién no quiere contravenir nuestros conceptos -como el le llama- “millenials” del teatro post moderno, de los timbrazos y donde el telón luce por su ausencia.

A su vez queremos brindar la oportunidad a los espectadores de que se acerquen a ambas obras y entiendan que la de nosotros debido a que la original se escribió ya hace medio siglo nos hemos visto en la necesidad de realizar unas mínimas adecuaciones dramaturgicas al tiempo contemporáneo con respecto al lenguaje empleado originalmente, en contraste con “MEMORIAS DEL OLVIDO” donde en lo personal, es mucho lo que se aparta del lenguaje dramático original y si bien es cierto que hay bastante tela que cortar, es posible rescatar ciertas cosas mencionadas previamente, pero no es de mi agrado que como hombre de teatro, le pueda sentir ese afán innecesario por estrenar, aunque lo respeto, no voy con eso. Sin embargo, el simple acto de llevar a cabo una obra, sobre todo cuando el timonel original de la misma decide por acciones beligerantes de un miembro de su elenco a quién hemos considerado, no prestar mayor importancia y respetar su derecho a la honra, es un acto de gallardía, valentía y coraje, en resumen “hay que tener cojones”.

Pero  ¿de que van REMINGTON 22 y MEMORIAS DEL OLVIDO? Verán, esta es una obra de la lucha de los rojos (liberales) contra los azules (godos) y la muerte de Gustavo y Jorge, el uno rojo, el otro azul (vuelvo a agradecer a Alexander y TEATRO CLEPSIDRA por llevar esta obra a Tespys, mil gracias, porque dentro de poco se acerca el estreno de la obra dirigida por el maestro Don Enrique Rojas y vamos a ver si en esto se cumple lo de que “el alumno supera al maestro” no creo que esto pase pero eso se lo quiero dejar a consideración del público) en esta obra yo encarno al fotoperiodista, a 3 personajes contemplados inicialmente para ser manipulados como títeres…

ventri… la verdad es que no me refiero a esta cochinada.

Al greengo, a uno de los 2 voceadores de periódico, encima estoy en la jefatura del departamento de casting (contamos con 3 actores profesionales en escena y el resto amateur, pero muy profesionales y respetuosos con su desempeño artístico), así también como asistencia de dirección y apoyo en dirección artística.

Lo que pasa con la obra de “MEMORIAS DEL OLVIDO” es que, -lo hablaba también el maestro Jorge Eines- el afán por estrenar (Jorge Eines, lo define como “estrenar por estrenar”; pero cuando esta en juego la financiación de un grupo que demanda recursos, cualquier cosa es válida inclusive el plagio) genera una resistencia con lo original de la obra, perdiendo algunos personajes e inclusive tergiversando el espacio escenográfico del desarrollo de los acontecimientos, a su vez que se le copia inclusive parte de la banda sonora (parte importante) de la que estaban montando con el anterior director, no obstante, a parte de esto, lo aparatosa, la forma en la que se rompe con la 4ta pared en esta obra, considero que hay un trabajo que vale la pena, gana además en el manejo de artificios propios y ajenos al teatro (en esta búsqueda de la deconstrucción de la 4ta pared, se logran algunos hallazgos interesantes) se ve un trabajo no forzado y más bien natural y delicado como una tela de seda en cuanto al trabajo de teatro de sombra, quiero especialmente invitar al espectador realice una introspección, realice un análisis de la misma y compare con la de nosotros y decida, sin ninguna premeditación de ninguna especie claro esta, cual es la mejor, siempre desde el disfrute y ojála de la crítica constructiva, estamos para mejorar, sobre todo sí soñamos con ser la capital nacional de teatro.

El tema con esta disidencia de la original, es generado debido al factor soberbia de uno de los miembros del elenco de “MEMORIAS DEL OLVIDO” hacia el director de la que se puede autoproclamar la original con unos tintes al mejor estilo de Enrique Buenaventura, de creación colectiva y es que el que irrespeta al director, al maestro, irrespeta al padre, no obstante, ese es un problema inherente a la adolescencia eterna en la cual los actores otrora no caían, sabrá entender mi maestro a que me refiero, esa adolescencia que enceguece, que ensordece y no permite escuchar argumentos, esa adolescencia que nos llena a veces de orgullo, soberbia y pedantería, si bien, yo contigo maestro no caigo en esa trampa, lo hago es porque usted sabe que yo respeto y quiero sus canas, si no caigo en ese juego de nuestra adolescencia eterna de actores, esa adolescencia que nos lleva a las hipérboles que rompen los límites de lo real con lo irreal, si no caigo en ese juego es porque respeto su experiencia y creo que es su experiencia lo que me puede dar una luz, para llevar mi carrera a la profesionalización y posteriormente al estrellato, si ignoro a mis voces interiores es porque creo en usted, en su conocimiento.

Antes de terminar quiero en primera medida pedir excusas si en dado caso herí las susceptibilidades de alguien y en segunda medida, invitar a la gente a que vaya al teatro, invitar a que hagan sus comparaciones sin ser odiosas (al menos no tan odiosos como yo) y que sean ustedes quienes decidan cual es la mejor, quiero hacer enfásis en que si hago crítica teatral, la hago a diferencia de muchos otros, porque yo conozco de adentro el trabajo que se desarrolla en las tablas, desde la dirección, desde la dramaturgia, desde la concepción visual escenográfica y sobre todo desde un apartado que no admite errores ni 2das oportunidades, la actuación, sobre todo si se tiene en cuenta que con la primera impresión es con la que te ganas o pierdes al público. Hablando de ustedes REMINGTON 22 y MEMORIAS DEL OLVIDO, será un ejercicio de proselitismo en donde los espectadores decidirán cual es la mejor, por favor no paren de verlas.

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Si de verdad te quisieran tanto Garzón como decían quererte, Alvaro Uribe no sería el gran colombiano, ese lo serías a mucho honor, coraje, pulso, corazón y sobre todo razón vos, si de verdad te amarán tanto como dicen amarte votarían por un profesor, porque tú fuiste el mejor profe que tuvo Colombia, solo queda Garzón pedirte perdón por la patria boba que tu con tanto esfuerzo y sacrificio trataste de educar.

Ahora sí para terminar quiero contarles una experiencia que tuve el domingo 29 de abril, sin ser jodidamente específicos, estaba en un evento cultural, me pase de copas (y aún así estando pasado de copas, soy consciente del respeto y buen trato a los demás por sobre todo a la mujer), saliendo del evento, la pareja de un colega se me abalanza hacia a mí y me regala un buen bofetadon, yo revele una verdad innegable, soy extraterrestre, soy capitán Histrión y creo que el mundo se puede salvar con dosis mínimas de buen teatro, buena TV y buen cine; ahora se estarán preguntando ¿pero si no le hiciste nada a ella porque la bofetada? Por estar haciendo proselitismo mientras estaba enfiestado, de seguro ella vota por Gustavo Petro y me parece irónico que sea atacada la campaña del respeto, la campaña de la educación, de la decencia, de la docencia, de la equidad de género, de la esperanza, del compromiso por las mujeres, por los infantes y por la 3era edad. PARA REFLEXIÓN. “La beligerancia comienza cuando los hermanos se dividen”

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¿Qué pasó exactamente con el doblaje de las series Arrow, The Flash y Supergirl? (desde Frecuencia Geek)

Desde Frecuencia Geek publican la siguiente artículo:

¿Qué pasó exactamente con el doblaje de las series Arrow, The Flash y Supergirl?

El día 15 de diciembre de 2016, se estrenó por el canal Warner Channel un especial entre las series ya mencionadas y Legends of Tomorrow. El crossover que había sido esperado por semanas principalmente por la comunidad Latinoamericana.

Lamentablemente, días antes de su emisión, nos enteramos que el doblaje para Flash, Arrow y Supergirl se verían afectados por razones un tanto desconocidas.

La misma Doblaje Wiki, dio información que con el tiempo se ha ido actualizando sin una respuesta o información en concreto. Recordemos que la web, es editable por cualquier persona, así que no se puede fiar al 100% del sitio.

Por dicha razón, decidimos contactar a una persona del medio (la cual es muy importante) y nos comento algo al respecto, pero debido a la gravedad del asunto, prefiere tanto el y nosotros mantenerlo en el anonimato.

La comunidad, seguidores de The Flash Latinoamérica y Frecuencia Geek, piden de la manera más atenta mantener un respeto mutuo, razonar con claridad, así como trabajar en equipo de ser necesario. (Más adelante diremos por qué) Si te gusta ver la serie en su idioma original o con subtitulos, te respetamos, esperando que tu puedas hacer lo mismo, para cada quien seguir su camino. Estamos en la era digital, en la cual con tan solo presionar un botón, podemos cambiar el audio de la TV.

Nuestro contacto mencionó que dejó de prestar su voz al personaje debido a que los intereses de la empresa no estaban alineados. Sabemos de antemano que no se trata de “no le llegaron al precio”, claramente eso no fue lo que ocurrió, es lógico que aman hacer sus héroes, ¿Quien de nosotros no ha querido ser uno?

Para leer completo este artículo, pueden ir al enlace de Frecuencia Geek: https://www.frecuenciageek.com/que-paso-exactamente-con-el-doblaje-de-las-series-arrow-the-flash-y-supergirl/